上周日翘了半天课去看了《2012》。  实在是很想看。   之前有影评说理由牵強，剧情老套，仅靠特技吸引人，不过我觉得，它还是那种让你明知会发生什么，却仍然会震惊，会哭泣，会感动的片子。   推荐去影院看，最好带着最爱的人，一场影片看完，大家也会和剧中人一样有劫后余生的庆幸，产生要珍惜所有、珍惜明天的感觉，届时一定有益于增进彼此感情。

影片的发行方在宣传时曾打出“中国拯救世界”和“汶川精神”的卖点，不过观后却发现那些全是扯淡。  影片中至多涉及“中国制造”，而“汶川精神”更是根本扯不上边。  

因宝宝小，所以家里平时很少开电视，汶川地震那段日子，我也几乎没有看过电视，只读报。  记得有篇报道写道：地震发生后，即有母亲赶往自己孩子所在的学校，一片废墟中，母亲不由自主地大声嚷嚷着：“孩子，孩子，你在哪里？”   回答她的却是废墟中传出的此起彼伏的“妈妈，妈妈”的回答…… 天黑了，天又亮了……  随着时间的推移，那些稚嫩的声音越来越弱，越来越少……         记得读到这里我泪流满面，多么有画面感的报道， 没有经历过这样惨痛的场面的人，是永远无法感受到那种震撼，那种没有明天的痛苦。 

搬到新居已经2年多了，其中却有1年多我经历了前所未有的焦虑。 宝宝小，每天需要午睡，但是周围邻居的装修却持续了1年多，噪音不断，特别是楼上的2503室，整整装修了1年，甚至搭钢筋扩建。 为了宝宝每天的午睡，我已经记不清有多少次去敲2503室的门了，和业主谈，和物业谈，和民工们谈，好言相劝的，动之以情的，吵架恐吓的…… 但中午时分楼上仍然时不时地会扔个东西发出“咚---”的声音，或有人穿着厚重的鞋子踢哩塌啦地走来走去，或冲击钻响个他们觉得已经很快了的10秒钟……  我也带着宝宝出去住宾馆住过一段时间，甚至想要租个房子…… 我想我已经试过了我所能想到的所有办法。 每个中午我都胆战心惊地看着睡梦中的宝宝，担心着下一秒可能会传来什么样的声音，害怕着宝宝被吵醒后的哭声，心情真是糟透了。 有一天，我忽然想，我此刻的心情是否与那些在汶川地震中没有死去却目睹着别人死去的人一样呢？  一个事件的发生，你却既不愿接受，也无法离开，那种无计可施、无路可退、无处可去的绝望和完全没有选择权的感受是否和此时的我的心情一样呢？ 

只是，好在一切都会过去，当一切都过去后，你会象斯嘉丽那样，信奉明天一切都会好起来……

不过这两天我又在为另一件事烦恼。 楼下斜对面的2302室似乎被出租给3个女孩子了，上星期起，她们开始养一条白色的萨摩耶。一开始小狗是养在房间里的，后来白天被挪到阳台上，晚上才搬回房间，再后来就整天被扔在阳台上了，只每天中午她们会将阳台门打开一点，够小狗的脑袋伸进去吃东西，却无法让其身子进入房间，吃完，阳台门重又关上，小狗每每都着急地用爪子刨着门，并急切地叫唤着，却不得而入。 渐渐的，没有得到任何回应的它不再叫唤了，只还是绕着阳台门走来走去，象一个被伤了心的孩子。 从昨天开始，我屡次打开书房的窗，探出身子去和它说话，我向它挥手，跟它说：“你真棒，你是一条很棒的小狗，很快会有人回来和你在一起的。”  我希望它知道有人关注着它，希望它听到人的声音，希望它能觉得不太孤单。  它听到我的声音，就安静地坐下来，抬着头看着探着身子的我，黑色的眼睛一直一直望着我，直到我挥手和它说再见。  我一边和它说话，一边发现自己哭了。  当我们处于绝对的强势，我们决定着别人的命运，我们对别人意味着一切的时候，我们究竟该做些什么呢？  

我决定明天去敲楼下的门，去和那些年轻的女孩们谈谈，对，就是明天。 

其实看完这两部电影都蛮久了，但早早答应过一位朋友，说会写一篇文字，所以今天就来炒个冷饭，也算做到了“小女子一言，宝马难追”。 ;-)

（旁白）电影几乎是我最爱的娱乐活动，胜过所有吃饭啊，K歌啊，跳舞啊，旅游啊等等等等。 小时候就经常泡在录像厅、电影院里；大学暑假在外打工，更是经常一人中午溜出去看午场电影；到了现在，几乎每周都会去看一至二场，坐在黑乎乎的影院等着电影开场是我最幸福的时刻……

废了那么多话，不过是为了向大家提交一下自己的电影鉴赏履历，以证明自己是资历颇深、为我国电影事业的发展做出了不少贡献、久经考验、有着一定鉴赏力的发言人。 （笑）

（双手抱拳）闲话就此打住，且看以下《如果·爱》和《无极》的正式比赛。 （敲锣：10秒）

第一回合：故事情节（总分30分）

好电影必须有个好故事。　（画外音：徐静蕾徐博客）：剧本剧本，一剧之本。(详细内容请参见徐博客的Blog）    选个好剧本和好编剧是绝对是一个导演能否拍出成功电影的基础。 我个人以为，电影的主题选择应该遵循“Less is More”的理论，不宜过大、过于笼统。

虽然是歌舞片，但《如果·爱》的主题无疑是在讲生存和爱情，陈可辛的意图十分简洁明了， 且以戏中带戏的故事来展开，让我想起以前很喜欢的一部日本影片《W的悲剧》。 --------得分20分。

我不止一次地发现，大陆的电影界人士往往太想表现自己的深刻性，太害怕自己显得市井和无士大夫气，总是表现成中国文化捍卫者和斗士的模样，或是视所有观众为假想敌，觉得自己肩负着体现文化气息和宣扬中国文化的沉重的历史重任。不深刻，不成戏！  陈凯歌恰恰是这一派的领军人物。 无极本是虚无的概念，自然是仁者见仁、智者见智的，这样的主题，或许在没放映电影前，会引来好奇的观众，但一旦揭开面纱，必定招来骂声一片。 想用短短2小时讲明白无极的道理，同时还涉及爱情、自由、尊严、承诺、种族甚至同性恋……   偈语云：不可说，不可说，说即错。 可怜的陈凯歌……  （叹气声）--------得分15分。

第二回合：表现手法（总分40分）

如果一定要把说故事归咎于编剧的能力的话，那电影的表现手法则完全是导演的本事了。

《如果·爱》的表现手法很是新颖，大胆采用中国电影中极为罕见的歌舞片来演绎爱情故事，陈可辛是聪明的。 而且歌舞的夸张表现恰如其分地造就了影片浓郁的感情气氛，与影片中金城武的强烈感情相得益彰，使其一点也不显得突兀。 只是池珍熙的角色显得有些凑戏，似乎仅是为了“闵大人”的票房号召才设了这个角色。--------得分25分。

而《无极》是震动了我的！ 场面真是好看啊，无论是光明的红色军团，无欢的金鸟笼、白色世界，倾城的樱花服饰和羽毛服，还是漫天的海棠花雨……   真的是美仑美奂，我喜欢这样华丽得奢侈的画面，充满想像力，让人自愧不如。 （画外音：可以得出结论，北电的美术老师毫无疑问是个高手，证据就是陈凯歌和张艺谋。）--------得分35分

第三回合：演员挑选（总分30分）

好的电影离不开好的演员，正如水和舟的相互意义。

陈可辛在该项上又显示出其非凡的识人才能，《如果·爱》的演员们几乎就是角色需要的那样。 周迅一直是令我奇怪的演员，清纯的时候极清纯，沧桑的时候又极显沧桑，真正是演戏的胚子；张学友在戏中演的那个感情不那么露骨但却举手投足间又渗透出款款深情的导演，也令人拍案；不能不提的当然是金城武，该男子实在太帅，属传说中用眼神就可以杀死人的那类，演的又是如此痴情的男子，我想，他若拿灼热的眼神盯着你，一定有人会得心血管疾病。 (笑) --------得分25分

相比较，《无极》中的众影帝影后似乎就没那么出彩，真田广之的国语实在太烂至近乎滑稽， 以至表演也连带显得较生硬；张柏芝虽美却没有杀伤力，说是倾国倾城实在有些勉强，她在戏中只是沦为一个道具，我想我不会为这样的女人“抛头颅，洒热血” ，虽然我也想不出谁可以替代她；谢霆锋是有所突破的，显得老到很多，但个人以为他在影片的前半段演得过于正常，还不够变态，以至当剧情推进至揭示他与倾城的馒头渊源时，观众显得不太接受他的偏执型人格障碍而引发一片笑声；张东健的昆仑是个好演的角色，所以只记得他的帅而没其他印象；值得夸赞的是刘烨的表演，十分抢眼，令我对他刮目相看。--------得分20分

（击鼓：10秒）现在宣布PK结果：

《如果·爱》 得分70分

《无极》       得分70分

（旁白） 最近在新闻中总看到陈可辛和陈凯歌率众去各地作宣传的报道，他们的所言所行都让我清楚地感受到他们对电影的热爱和一腔热血。 我想我的评论是个人的，我也真心觉得他们已经做得很好，而我只是在做些鸡蛋里挑骨头的工作。   在此，我谨代表一个真正的电影爱好者表达我的新年愿望之一，希望能在新的一年里看到更多的好影片，好制作，好导演和好演员。 

要去看《情癫大圣》了，我闪先。（笑）

我虽然没实际参与捧场，但还是以意念支持她的，因为我在心里也认真想了想我喜欢什么样的男子。  我并不想在这里揭晓我的答案（嘻嘻），但我却由此想到“在上海做女子”这样的题目了。

在上海这样的城市做女子是难的， 难在很难脱颖而出。 每个女子走出来，都妥妥帖帖地好，都化没有痕迹但美丽的妆，懂得皮草混搭波希米亚；知晓最新的电影、文学和音乐，熟悉哪里的红酒、芝士蛋糕好；大都去过不少地方，还会带着相机拍些视觉日记，文字也都写得很流畅；也很知道如何与男人相处，以及适当地放纵自己；当然还能做些可口但不复杂的小菜，上得厅堂下得厨房；同时，鉴于整容行业雨后春笋般地蓬勃发展，我想，接下来的日子里，连得天独厚的美貌也无法指望了。

所以在上海做女人，难免让人灰心。

也没见过真让我拍案叫绝的女子，想象中的好女子似乎应该是待人真诚，让人如沐春风；自省而自知，有开阔坚定的人生观；真切地去感受，尊重生活和生命；认认真真地做自己，自成体系，自顾自地盛开，美丽得让人情不自禁地在旁鼓掌……

写文章时正坐在中信的Starbucks, 看四周众多的各式美女纷沓过场，是件过瘾的事。 我突然想到一个超越小我的理论：百花齐放的绚烂，让旁人赏心悦目，或者，这才是在上海做女子的真正意义？ ;-)

堂嫂最近生了孩子，是男孩，重7.6斤。

堂兄一直都不想要孩子，觉得要操心的事太多，嫌烦。 这一拖再拖的，堂兄34岁了，堂嫂也33岁了。  这个孩子是堂嫂一再坚持才决定生的。

堂兄小时没在父母身边长大。   三伯三婶一直在新疆工作，因怕孩子吃苦，堂兄满周岁后就被安排在北京的亲戚家， 直至上小学5年级才回到新疆。 他上完大学后，因三伯三婶们想落叶归根在上海， 堂兄才来到上海发展。所以，2000年之前我几乎没怎么见过他。

堂兄很成功，短短的时间已经升任为某知名银行支行的副行长，没有任何背景，没有任何关系，他的升迁几乎是个奇迹。 每次见他，他都谦谦有礼，沉稳周全，妥帖得让人舒服，但分明又有着距离，对他父母也如此。 大人们都夸他好，说他小时候就极有礼貌，做任何事都不让大人操心，但我看过他小时的照片，照片里的孩子穿得很好，却没有笑容，眼神戒备。 其实, 据说亲戚对他很好，象自己的孩子似的, 关于这样的现象，我倒是有切身的体会。 我家也曾照顾过一个寄养的孩子， 我也十分尽心尽力地待她，她很高兴地在我家过了3年多，和我极好， 但我心里很明白，我们只是好吃好穿着她，其他的只是有一搭没一搭地在做，怎么也不如父母般责无旁贷地付出……

前几日，我去医院探望。 虽然是剖腹产，但堂嫂气色很好。 孩子长得秀气，更像堂兄，很好看，小小的手脚，婴儿肥的小脸蛋，睡着时还时不时地晃晃小手，可爱至极。  说话间，我看见堂兄仔细地凝望着他的孩子，我不知道他在想些什么，但我想，随着孩子的长大，堂兄必定能感受到诸多快乐，因为，这将是他此生最亲密的亲情。

从前，有一个胖和尚和一个瘦和尚两师兄弟出外云游。途经一座独木桥，桥下河流湍急， 一名美丽少妇正在桥边一筹莫展，她生得很美，杏仁眼柳叶眉，外加一张樱桃小嘴，神情更是楚楚可怜。见到两和尚，少妇喜出望外，她先来央求胖和尚背她过河。 胖和尚急忙连连摇头说：“阿弥陀佛！男女授受不亲，更何况我们出家人，我不能犯了色戒！” 少妇无奈又去央求瘦和尚。谁知瘦和尚嘻嘻一笑，二话不说，背起少妇就沿着独木桥向对岸走去。 到了对岸，瘦和尚又背着少妇走到平坦路面才放下少妇，少妇盈盈作福，连连感谢瘦和尚，瘦和尚仍是嘻嘻一笑。 这时胖和尚也过了河，见那少妇离去后，就一路追着瘦和尚责怪起他来：“师弟，你怎么可以近女色呢？你这样不就违背了师父的谆谆教诲，犯了佛门戒律了吗？我回去一定要告诉师父，让你好好思过！ 你真是太让我失望了，想不到才出寺门没多远，你就受不了人间的种种诱惑了……” 胖和尚一边走一边地数落着瘦和尚，瘦和尚却默不作声，只一路往前行，胖和尚见他毫无反应，更是恼怒，喋喋不休着。突然，瘦和尚停下脚步，回头看着胖和尚道：“师兄，其实我早已经把她放下，而你却一直背着她。”

上心理咨询课程已有一段时日，但一直都没在文章里提及，主要是因为我发现，我和朋友提到此事，几乎每个人都反应说很感兴趣， 纷纷向我打听细节。 我是好玩之人，你越是好奇，我就越想把它变成悬疑片，忍着对谁也不细说， 嘿嘿！

不过最近发生的一件事，让我还是忍不住要提到它，因为，这是比小时候抽男孩耳光，撬邻居家的窗，考试作弊和在屈臣氏偷东西相比都更为紧张，刺激和让我好奇的事情，我，终于，去了，全世界最最最恐怖，最最最神秘的地方----监狱。（请不习惯上述修辞的看官谅解，小女子最近刚看了哈4。）

因为我现在所上的心理咨询班的第一批的学员是监狱的狱警，所以，为报答师恩，师兄们就给我们这些师弟师妹们提供了去监狱实习的机会，名额十分有限，近90名的学生中只有8人可以前去。 我很幸运地得到了这个机会。    不过，说是很幸运，其实只能算是我运用心理防御机制后的一个说法，当时课堂上愿意报名前去的同学不过也就十来个人。 大家都议论纷纷着要不要紧，可不可怕…… 其实我一样地又好奇又忐忑不安着。 我从没想过我会去监狱， 正如我从没想过我会去地狱。 我一直觉得面对什么样的人我都能应付自如，但是，要面对那样的人，又是一大堆…… 在影视作品中的我们又经常看到好人或无奈，或被人陷害，或一时失误锒铛入狱的……这将是我第一次给别人做心理咨询，我还从没做过心理咨询，我必须独自面对……   思绪纷杂，我思前想后都不能确定我明天应该以春风般温暖的态度还是秋风扫落叶似的态度来定位自己，加之联想起诸多影视作品中的种种场面，我敢肯定的是，我的心在我报了名之后就一直在更接近嗓子眼的位置跳动着。

最近听了周杰伦的新专缉《十一月的萧邦》, 喜爱的歌曲有<夜曲>, <麦牙糖>和<发如雪>. 

杰伦对我的音乐观的丰富是有重大意义的.   以前, 我总是将纯音乐与歌曲割裂开来对待.  而作为一个文字青年, 小时候, 我喜爱一首歌曲的缘故总是仅仅因为它的歌词优美; 略长大后, 又提升为首先要歌词优美, 然后必须旋律动听的高标准、严要求, 所以能入选”我喜爱的歌曲”是极为不易的.  杰伦的出现颠覆了我这一狭隘的观点,  我很是感激他. 他第一次使我较为纯粹地以旋律的角度来区分好听歌曲和难听歌曲, 当然这主要是源于你几乎听不清他在唱什么，若你没有歌词在手的话。  喜爱的第一首他的歌是<龙卷风>,  不过后来我也免不了陋习再犯, 爱上方文山的词, 那是始于<爱在西元前>.

有朋友抨击周董, 说他的歌曲的风格实在太雷同.  在这点上, 我倒是有自己的看法.  其实,当我们长大后, 一般人的审美观是确定了的, 你会发现, 你喜爱的文字、画面、甚至人总是那一类的.  这样一来, 你就不难理解为什么”谋女郎”巩俐, 章子怡, 董洁等都有些像, 而王家卫的男女主角为什么永远是颓废而带有风情的…...  当然, 我们的审美要求可能超出周杰伦的范围, 但请记得, 你有再挑一些其他的歌手的歌曲听和喜爱的权利, 若一味只要求周杰伦改变, 恰恰是我们的一种只希望别人主动的偷懒思想的体现以及对事物多样性的理解的偏差.

现在的我算是周杰伦的粉丝, 但在其庞大的粉丝帮中, 想来我只能算作”一袋弟子”.   说实话, 听到《十一月的萧邦》这样的专辑名称, 我实在是觉得有些嚣张, 但最近在车上听收音机时, 突然听到主持人嗲嗲地念一个观众的来信:” 我终于发现上帝并没有遗弃我们, 他只是改名为周杰伦了!”  我实在忍不住地在车里哈哈大笑起来……

千万恨，恨极在天涯.
山月不知心里事，水风空落眼前花.
摇曳碧云斜.